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送现金红包的公众号,从20年前,我就不信奥斯卡了

2020-01-11 14:01:26 人气: 4056

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送现金红包的公众号,今年有2960万北美观众收看了奥斯卡颁奖典礼。相比去年,有明显回升,不过依旧是历史第二差(第一差是去年)。时间拨回到20年前,这一收视数字是4561万,比今年多出了54%,大概每6个美国人中就有一个在看。然而,那一年也是奥斯卡的“至暗时刻”。

1998年,是全球影坛佳作云集的丰收年。好莱坞交出了《拯救大兵瑞恩》《楚门的世界》《细细的红线》《美国x档案》这些精彩作品,亚洲影坛虽然经历了黑泽明陨落之殇,但《生死谍变》《非常突然》《荆轲刺秦王》《小武》《天浴》还是给予了亚洲电影人面对新世纪的勇气,成龙也在这一年因主演《尖峰时刻》登上了《时代周刊》的封面。最耀眼的还数欧洲影坛,《两杆大烟枪》《海上钢琴师》《美丽人生》《罗拉快跑》的超强阵容,可谓万夫莫敌。甚至连动画电影都诞生了《花木兰》《未麻的部屋》两部佳作。因此,20年前的第71届奥斯卡颁奖典礼,理应成为一场精彩纷呈的影坛盛宴。

但璀璨的星光,被黑幕笼罩。1999年3月21日发生在洛杉矶多萝茜·钱德勒大厅的一切,成为奥斯卡历史上永远洗不净的污点。在当晚的颁奖典礼上,被很多影迷誉为战争片神作的《拯救大兵瑞恩》错失最佳影片,只拿到最佳导演与一些技术类奖项。《楚门的世界》《细细的红线》《中央车站》《她比烟花寂寞》……现在看来属于绝对的经典,当年都是颗粒无收。

而一部差强人意的平庸之作——《莎翁情史》,居然在所有媒体与影迷的惊诧中,拿下了诸多重量级奖项,成就了影史上最臭名昭著的一届奥斯卡。该片收获了多达 13 项奥斯卡提名,最终斩获最佳影片、最佳女主角等7项大奖,绝对是当年最大的赢家。从片名看,《莎翁情史》像是一部莎士比亚传记电影,众所周知,奥斯卡评委们十分钟情于基于真实事件改编的人物传记片,所以《莎翁情史》的大满贯似乎也在意料之中。然而,只要打开本片的豆瓣页面,就能看到网友们满屏的吐槽,没有人认为它配得上小金人。这是因为《莎翁情史》根本就不是一部荡气回肠的史诗,而是一部傻白甜的狗血爱情片。

不得不说,影片在细节刻画上相当到位,不但完美还原了几百年前的英国街景;还奉献了几场美妙绝伦的宫廷戏;王室与贵族们在雕梁画栋间歌舞升平,精致的布景与华美的服装令观众大开眼界。其演员阵容也空前强大,集结了朱迪·丹奇、约瑟夫·费因斯、本·阿弗莱克等老中青三代优秀演员。至此,我们已经列举完了本片所有的看点,接下来就是吐槽了。如前文所说,该片并没有遵循历史,大部分情节都是虚构的。为了蹭上《罗密欧与朱丽叶》的大ip,编剧必须给莎士比亚和一位他爱而不得的姑娘牵上红绳,有强行凑cp之嫌。同时几位配角的形象也过于脸谱化,正面角色好得彻底,反面角色坏到没边,有种类似迪士尼真人童话的低幼感。

而最大的槽点,莫过于女主角格温妮丝·帕特洛。在《莎翁情史》中,她饰演热爱戏剧,让莎士比亚梦魂萦绕的富家千金,并凭借这个角色拿下奥斯卡最佳女主角。平心而论,帕特洛在片中的整体表现并不算太差。可看看当年与她同台竞技的都是何方神圣你就明白了:《伊丽莎白》的大魔王凯特·布兰切特,《中央车站》的巴西女演员费尔兰德·蒙特纳哥,《她比烟花寂寞》的艾米丽·沃森,以及《亲情无价》的梅丽尔·斯特里普。如此激烈的角逐中,表现一般的帕特洛自然成为大众最不看好的一位提名者。翌日,帕特洛上了《名利场》杂志封面,登顶人生巅峰。然而,属于她的传奇还未开始就已结束。这场不光彩的胜利,让帕特洛被大众扣上了“千年水后”的帽子。随后有知情者站出来揭露她的星二代身份,其演艺生涯中多次走后门操作也被扒得一干二净。自此,格温妮丝·帕特洛就成为了好莱坞最臭名昭著的女星之一,她的黑料最后竟然发展成了流行文化一般的存在,《破产姐妹》等很多知名影视剧都玩过她的梗。

你一定想问,为何平庸至极的《莎翁情史》可以横扫千军?因为站在这部文艺片背后的,是好莱坞大佬哈维·韦恩斯坦。没错,他就是前两年好莱坞性侵大戏中妥妥的男一号,而在性侵事件发酵之前,韦恩斯坦曾是好莱坞当仁不让的巨鳄级人物。他一手捧红了茱莉亚·罗伯茨、妮可·基德曼、蕾妮·齐薇格、玛丽昂·歌迪亚等国际影星,后者曾被统称为“韦女郎”。

逐梦演艺圈之余,他还和希拉里·克林顿等政界大佬私交甚欢。而赐予韦恩斯坦呼风唤雨、八面玲珑能力的,便是他旗下的韦恩斯坦影业,以及米拉麦克斯影业的公关团队。通过强大的公关手段,他参与制作和发行的电影,曾300多次提名奥斯卡,共捧回了70多座小金人,《莎翁情史》便是巅峰一役。

除了为影片造势,演员奖项也不能丢。他要求格温妮丝·帕特洛亲自给学院的投票者们打电话送去问候,以博取他们的好感。从最终的结果来看,这招还挺有效,正因如此,站在领奖台上的帕特洛,第一个感谢的人不是导演、同事,甚至不是父母,而是韦恩斯坦。提升自我竞争力的同时,也要踩踏对手。在宣传攻势最猛烈的时期,韦恩斯坦雇佣了大量枪手,撰文批判《拯救大兵瑞恩》,将其形容为一部“在开场20分钟诺曼底登陆后毫无看点、靠血腥镜头吸引眼球”的恶俗烂片(原来水军刷分的操作,好莱坞20年前就玩过了啊)。

当哈里森·福特打开信封,宣布最佳影片花落《莎翁情史》时,幕后黑手玩家韦恩斯坦,骄傲地走到台前,站在聚光灯下,接受全剧组人员的奉承。那一刻,他就像一位真正的王者。

而“王者”的征程从彼时才刚刚开始,在之后的十数年里,他又靠公关团队制造了一起又一起奥斯卡“惨案”:《芝加哥》打败《钢琴家》,《国王的演讲》打败《社交网络》,《艺术家》大获全胜……这些令影迷费解的“爆冷奇迹”,实际上都是暗箱操作导致的“必然”结果。

直到两年前,这些肮脏的手段才伴随着“性侵门”暴露在公众面前,时间,终究是最公正的评委。

其实,20 年前的那个夜晚,除了令人作呕的水货团体,也不乏一些值得我们铭记的美好画面。斯皮尔伯格获得最佳导演时,当着亿万观众的面,骄傲地诉说着自己对父亲的尊敬与爱。《美丽人生》夺得奥斯卡最佳外语片时,导演兼男主角罗伯托·贝尼尼兴奋地站上了椅背,向全场观众鞠躬致谢。纵使有这些抚慰,《莎翁情史》留给全球影坛的伤疤,却永远无法愈合。电影,对观众来说,是一段照进现实的梦境;而在投机者眼里,不过是一场24帧的恶臭赌局而已。从那以后,我就不信奥斯卡了。 (独立鱼)

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